作者は映画「奇跡が起こる通常の生活の中で映画」、陳徳真(チェン・ドンジン)

Chen Dezheng、Zhengda University、New School、New Yorkのメディア研究のマスター。執筆者は、通常、音楽を聴き、映画を見て、いくつかの場所を通過します。彼は「すべての明日の集まり」、「遠くに行こう」、「さようなら」などの作者です。写真/ Li Yingxia。

2018年の台北映画祭の初めに、執筆、音楽、舞台芸術の分野で映画を見ることを愛するいくつかのクリエイターを招待し、彼らの「映画愛」について話をし、映画をどう見ているかを共有しました。

言葉と語彙を使って、古い学校と昔のMixtapeのロールを録音して、翻訳メモリの瞬間はまだ明るく、動いていて、読者の気持ちに響きます。陳徳杰(Chen Dezheng)は、90年代の言葉を書き直し、音楽の文脈を自己成長の静脈に変え、若々しい冒険、柔らかさ、心配を覚えています。各音符は愛情に満ちていて、ホームシックは、成長だけでなく、自分自身にも捧げられています。各曲の演奏と繰り返しを繰り返し、実際に映画のシーンを見つけた。「映画を見る、儀式的」。オリジナルの音楽に加えて、彼の自己出版青少年のクライマックスでもある。今回は、映画のメディアが彼の作品にどのような影響を与えたのか、今年の台北映画祭について、彼が期待した他の作品について話しました。

陳德政,政大廣電系畢,紐約New School媒體研究碩士。 寫字的人,平時也聽些音樂、看些電影、走過幾個地方。著有《給所有明日的聚會》、《在遠方相遇》、《我們告別的時刻》。Photography/ 李盈霞.

映画は、通常の生活の中で奇跡が起こる場所のようなものです。 90分から2時間では、ストーリーと時間が凝縮され、私の人生のほとんどよりもエキサイティングです。それは時間圧縮された芸術であり、現実と夢の間の魔法の媒体であり、監督は世界の創造者であり、ラウンドアバウトフレームワークを作ります。この宇宙空間では、この宇宙で聞こえる音を伴って、俳優たちが歩み寄った。

陳德政,政大廣電系畢,紐約New School媒體研究碩士。 寫字的人,平時也聽些音樂、看些電影、走過幾個地方。著有《給所有明日的聚會》、《在遠方相遇》、《我們告別的時刻》。Photography/ 李盈霞.

Chen Dezheng、Zhengda University、New School、New Yorkのメディア研究のマスター。執筆者は、通常、音楽を聴き、映画を見て、いくつかの場所を通過します。彼は「すべての明日の集まり」、「遠くに行こう」、「さようなら」などの作者です。

映画は、通常の生活の中で奇跡が起こる場所のようなものです。 90分から2時間では、ストーリーと時間が凝縮され、私の人生のほとんどよりもエキサイティングです。それは時間圧縮された芸術であり、現実と夢の間の魔法の媒体であり、監督は世界の創造者であり、ラウンドアバウトフレームワークを作ります。この宇宙空間では、この宇宙で聞こえる音を伴って、俳優たちが歩み寄った。

Chen Dezheng、Zhengda University、New School、New Yorkのメディア研究のマスター。執筆者は、通常、音楽を聴き、映画を見て、いくつかの場所を通過します。彼は「すべての明日の集まり」、「遠くに行こう」、「さようなら」などの作者です。

陳德政,政大廣電系畢,紐約New School媒體研究碩士。 寫字的人,平時也聽些音樂、看些電影、走過幾個地方。著有《給所有明日的聚會》、《在遠方相遇》、《我們告別的時刻》。Photography/ 李盈霞.
Chen Dezheng、Zhengda University、New School、New Yorkのメディア研究のマスター。執筆者は、通常、音楽を聴き、映画を見て、いくつかの場所を通過します。彼は「すべての明日の集まり」、「遠くに行こう」、「さようなら」などの作者です。写真/ Li Yingxia。
「奇跡が起こる普通の生活のような映画」

"映画を作る人を含む私たちの大多数は、通常、歯を磨き、顔を洗い、物事をし、外に出て、毎日同じペースにいます。Dezhengは、執筆と生計の創始者として、初めは作家の人生は単調で退屈だと認めたが、映画を見て2時間以内に普通の人とは違う世界に入ることができる。人々は結果にかかわらず市場に自由に落ちることができますが、安全を感じます。例えば、それは通常のトリビアルから一時的に抽出され、別の時間と空間に移され、この時間と空間は一群の人々によって作成されます。"

ドイツ政府の新しい本「We Say Goodbye」を思い出して、彼は映画と映画祭を「儀式」活動と表現しました;これはすべて学生時代から始まるはずです。 1990年代の文学的な若者として、映画祭を運営することは、私が文学的若者を育てる唯一の方法だと思われます(笑)。人生の経験から、自分や他者を含む未来については不明なことがたくさんあることがわかりますが、世界が特定の順番で走っていると感じさせる「儀式」活動があります。親切な、いわゆる「深い儀式」それは安心しており、内部秩序の感覚を持っています;それは映画祭を実行し、映画を見るようなものですが、あなたは時間の経過を知覚し、何かが比較的絶対的であることを確認します。"

映画のショーを楽しむ場所は、映画そのものを見ているだけではなく、その過程で誰が会ったのか、また、お互いを知っているか知らない人が毎年この時期に出会うということを発見します。年が過ぎると、出かける人も出てきました。彼らは海外に行くかもしれませんし、年を取って映画祭をやることもできませんが、常に新しい観客が参加します。それは知らない人々のグループの間のプライバシーまたは親密さの感覚です。

そして、映画を見ることについて最も興味深いのは、観客は、それが "再現された現実"や人々の集団であるかもしれないことを知っていますが、あなたが映画館に座っているとき、それは真実だと信じています。それはあなたの心の中ではっきりしていますが、それは区別できますが、夢の状態で提示されます(もちろん、ドキュメンタリーは別の問題です)。それは退屈で、無知で、時には嘘に抵抗することに対する抵抗行動です。それは「再現の現実」なので、どうやってそれを嘘に抵抗させることができますか? "この映画は、真実を実現するために毎秒24グリッドの芸術です。これは、Michael Haneke監督の文章です。 Dezhengは説明した、24のグリッドはすべて嘘かもしれないが、真実のために嘘が存在し、監督がどのように撃つかを見る。それらのすべてが慎重に設計されていても、終わりはある種の感情を提示することです、 "ああ!私が住んでいた日は、このシーンのようだった。それらのフレームのいわゆる「毎日」は、デザインを通じて、聴衆にある程度親しみを感じさせます。"

思考を引き起こし、感覚の媒体をカバーするために音、画像、プロットを組み合わせる

フロウベルト氏は次のように述べています。「作者は、宇宙の神のように仕事に取り組むべきです。遍在していますが、痕跡はありません。

フレームの世界を形作る痕跡を明らかにすることなく、監督の存在感はそれほど強くはない。政治行政にとっては、それは創作者の最高の領域である。そして自分の創造物に関しては、映画を見ることは退屈な人生を一時的に逃れるだけでなく、インスピレーションを引き出し、思考を誘発するようなメディアを逃れます。 「創作の性質上、執筆は映画と同じですが、メディアは異なります。映画は退屈な生活の中ですばらしい世界を作り出し、作家もそうです」と、実際には両者の微妙な共鳴があります。読者は作者の言葉を考え、テキスト自体について考えるようになります」「この映画は思考を誘発する媒体であり、観客はイメージを通じて考えますが、イメージ自体について考えることができます」創造の一貫性は映画のストーリーとは別です。関係はありません。

「この物語は、必ずしも原作に限定されるものではなく、明確な移行、告白、エンディングが必要ではなく、イメージ自体の美しさによって伝えられるかもしれませんが、言い訳はありませんが、観客は間違いなくそれを行うことができます。 Dezheng氏は、「Hou Hsiao-hsienの作品を例にとると、彼の作品ははっきりとはっきりしていませんが、より抽象的で、観客はまだ把握できています。 2つのスクリーンの編集と配置が実際に言葉を超えるような効果を生み出すかもしれない」

あなたが同じ角度から映画の音について話し合った場合、「曲やメロディーはうまくいきます。視聴体験は、歌詞で話すように、多くの点を追加します。」「MoonlightのBlue Boy」シーンの最後には2人が出会い、レストランのジュークボックスには「Hello Stranger」がありました。口頭会話はありませんでした。お互いに注ぎたいものはすべてこの曲に入っています。対話のないストーリーは、よりラウンドアバウトですが、同時にメロディーを持っています。

映画「最後の天皇」と「悲しみの街」との恋に落ちる瞬間は、

私は家族の中で育ったので、「映画を家族活動として見る」と考えています。特に私の父親は映画についてとても情熱的です。私のお父さんは、大学入試がハリウッドスターと映画の名前をテストすることになったら、私はステージに行くことができるはずです。(笑い)ドイツ政府と映画の接触のタイミングは、同じ年齢の大部分の子供よりも早かった。 1988年、「最後の天皇」がリリースされました。「私はその時9歳でした!ストーリーは現在でもまだ鮮明です。私は劇場で映画を見ていると感じていませんが、崩壊の世界の端に座って葬儀を見ています。"

"最後の皇帝"のプロットを振り返ってみると、私の心はまだ動いている、最初の頃、​​Pu Yiはまだ子供だったが、龍の椅子の隣にある小さい箱にゴキブリを入れ、後に日本政府がバービー政権に変身した後、CCPが政治犯になって政治犯になった。 - 最後の皇帝から囚人まで。結局のところ、彼は民間人としての地位を再開し、故宮のツアーに参加したが、紫禁城は魅力となり、他のメンバーが前進したとき、プーリーはひそかにドラゴンチェアに登り、箱はまだ開いていた。ドイツ政府は子供であったにもかかわらず、私は人生の不可解な変容を理解していました」「足踏みで時間が崩れ、あなたが考えることは不可能だと思って、 20年や30年の間、箱で死ぬことは不可能ですが、私はそれを信じるだけではなく、Pu Yiが再び箱を開いたときに私はまだ生きています。これは映画の魔法です。観客も信じて喜んでいる」

触れられた最初の映画は「最後の皇帝」でしたが、ショックを受けたショックについて話したら、それは侯孝雄の「悲しみの街」です。 1989年の印象は非常に深いものだった」と述べた。煙台は台南であるが、当時の成長背景と教育環境との関係から、政府の言葉はOK、「そして「悲しい街」はほとんど常に台湾の言葉であり、絶え間なく誓っていますが、今は台湾語で2時間のショックを経験しています(笑)。台湾の国の方言は、子供が抑圧された教育環境の一部を反映していたが、それは心の疑いを引き起こした恐ろしいことだったが、映画が話した228の事件と白い恐怖であった。

"その時ちょうど2年前、小学校の教科書はこの歴史を持っていただけでなく、周りの学生は事件について知らなかった。 2月28日のことを初めて知りましたが、私は無知で無知なようでした。映画の中のキャラクターたちは、ラウンドアバウトで語られました。それでは、もう一度見たら?その後、張Dachun、Zhan Hongzhiなどのような多くのディテール、多くの代表的な人物を見ました。 "Dezhengは、Shuanglian駅の近くに約1年前にリコールし、話しました。 「悲しい都市」で俳優の陳松寧を見ると、「彼は看護師の介護を受けて車椅子に座り、一部の観客が彼を認識して、彼と一緒に写真を撮りたい」などと話している。この日までの地区の進化は、常に少し息が止まらない。

台北映画祭で2018年の作品が期待される

最初は「結婚通知」です。これは1998年に初めての台北映画祭であり、監督の陳國福は最初のBeiyingのCEOでした。私が初めて見たのは映画祭で、今私はBeiyingの20周年に再びそれを見ます。回顧展です! 20世紀末の台北では、20年前の俳優のレビューだけではなく、個人的には私が見逃す台北の街に戻ってきました。台北に到着した直後、私は台北に非常に驚いて不思議でしたが、私より10歳年配の若い専門職労働者のグループを想像しました。コミュニケーション、恋に落ちる - これは当時私のために恥ずかしいものがあります。今回私は古い友達を訪ねる気持ちを見ていますが、私は再び心配していますが、負担のない無料です。

最初は「結婚通知」です。これは1998年に初めての台北映画祭であり、監督の陳國福は最初のBeiyingのCEOでした。私が初めて見たのは映画祭で、今私はBeiyingの20周年に再びそれを見ます。回顧展です! 20世紀末の台北では、20年前の俳優のレビューだけではなく、個人的には私が見逃す台北の街に戻ってきました。台北に到着した直後、私は台北に非常に驚いて不思議でしたが、私より10歳年配の若い専門職労働者のグループを想像しました。コミュニケーション、恋に落ちる - これは当時私のために恥ずかしいものがあります。今回私は古い友達を訪ねる気持ちを見ていますが、私は再び心配していますが、負担のない無料です。

"結婚のお知らせ" | Chen Guofu | 2018台北映画祭デジタル修理版。眼科医のDu Jiazhenは、呉さんの仮名で、新聞に結婚通知を出した。それを申請した男性は多種多様な男性で、無実の男性と兄弟がいた。本当の人生は見つけるのが難しいですが、Du Jiazhenは答えられない電話を繰り返し打っています。 Chen Guofuの4番目の長編映画「Chen Guofu」は、台湾の街の孤独を探求するだけでなく、ドラマやドキュメンタリーのスタイルを取り入れ、歌手のWu YiとNiu Chengzeと映画のほぼ真実のパフォーマンスを演じる。仮想境界。この映画は、Liu Ruoyingが演じたDu Jiazhenの盲目の日の過程を通して、前世紀の終わりに台北の浮遊姿を記録しました。 Chen Guofuが開発のために中国に移住した後、映画はプロデューサーの一人であればプロトタイプになりました。

最初は「結婚通知」です。これは1998年に初めての台北映画祭であり、監督の陳國福は最初のBeiyingのCEOでした。私が初めて見たのは映画祭で、今私はBeiyingの20周年に再びそれを見ます。回顧展です! 20世紀末の台北では、20年前の俳優のレビューだけではなく、個人的には私が見逃す台北の街に戻ってきました。台北に到着した直後、私は台北に非常に驚いて不思議でしたが、私より10歳年配の若い専門職労働者のグループを想像しました。コミュニケーション、恋に落ちる - これは当時私のために恥ずかしいものがあります。今回私は古い友達を訪ねる気持ちを見ていますが、私は再び心配していますが、負担のない無料です。

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ストリート|江Weihua | 2018台北映画祭ショートフィルムの "台北映画賞"ドキュメンタリー。2009年1月、瀋陽と彼の友人たちは寒い夜にフリーダムスクエアを2ヶ月間去った。それは大人の轟音で始まり、ついに大人に謝罪し、訴えを成し遂げない社会運動でした。 5年後、盛漢と彼の仲間はもはや立法院に座りたいとは思わなかった。 318運動の第六夜に、彼らと何千人もの人々が対立の強さを増やそうと努力して元元首相になった。彼らを待っているのは、バトン、盾、町です。次の12時間またはそれ以上の間、彼はもう一度スポーツの怪我の長い、深い、渦に巻き込まれました。これは正方形を離れ、 "大人になる"というあいまいな境地で、失敗、選択、自分の出現の確認の話を伝えるために街角に出た若い社会主義者たちのことです。

2つ目は「街」と「台湾の若者たち」で、両者は太陽の花にさまざまな視点から学ぶよう伝えています。 "ストリート"は野生のイチゴから始まり、議論のテーマは若者のストリートアスリートを対象としていましたが、太陽の花を作る過程で、立法院の意思決定者の意思決定プロセスでは、このプロセスは私が見ていないものですが、見てください。私は学校を振り返っているので、私は非常に重要なサポーターです。貴重な内面的な視点があるべきです。また、スポーツのトラウマ症候群にも対処しています。ショックを受けた。今年は318年から318年になり、台湾社会は非常に忘れ去られています。それは過去一世紀のようですが、4年から4年しかありません。時間は見て分かります。

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2つ目は「街」と「台湾の若者たち」で、両者は太陽の花にさまざまな視点から学ぶよう伝えています。 "ストリート"は野生のイチゴから始まり、議論のテーマは若者のストリートアスリートを対象としていましたが、太陽の花を作る過程で、立法院の意思決定者の意思決定プロセスでは、このプロセスは私が見ていないものですが、見てください。私は学校を振り返っているので、私は非常に重要なサポーターです。貴重な内面的な視点があるべきです。また、スポーツのトラウマ症候群にも対処しています。ショックを受けた。今年は318年から318年になり、台湾社会は非常に忘れ去られています。それは過去一世紀のようですが、4年から4年しかありません。時間は見て分かります。

"私たちの若者、台湾" Fu Wei | 2018台北映画祭 "台北映画賞"ドキュメンタリーが選出されました。若さへの別れ、成熟の話は、常に世界中の若い人生で起こります。この映画の主人公の若々しい夢は、抗抗体システムを通じてより良い国を追求することですが、それは激しい両岸関係の歴史の一部となっています。台湾を愛する中国人学生である中国に対する台湾の学生スターと、政治を心配している台湾のドキュメンタリー労働者は、矛盾ではなく、社会運動における協力の可能性を見いだすべきである。 24年ぶりの台湾最大の社会運動の後、彼らは徐々に成功のピークから失望の底に落ち、持続してきた理想は続けるのだろうか?

台湾が好きな映画「青春の台湾」は興味深く、台湾が好きなカイボイイのような中国の女性学生、通知内の2つの間の相互作用は、一種の相互に感謝しますが、大きなコントラストです。一つは民主的な島で育ち、もう一つは中国で、その後は台湾で育ちました - それはいくつかのアイデンティティーと混乱を論じることができるようです。私がこの映画で見たいと思うのは、少なくとも台湾のいわゆる「民主主義」が何であるかを少なくとも示唆し、説明することでしょう。たとえ民主主義と共産主義が比較されても、どこが良いのでしょうか?

"私たちの若者、台湾" Fu Wei | 2018台北映画祭 "台北映画賞"ドキュメンタリーが選出されました。若さへの別れ、成熟の話は、常に世界中の若い人生で起こります。この映画の主人公の若々しい夢は、抗抗体システムを通じてより良い国を追求することですが、それは激しい両岸関係の歴史の一部となっています。台湾を愛する中国人学生である中国に対する台湾の学生スターと、政治を心配している台湾のドキュメンタリー労働者は、矛盾ではなく、社会運動における協力の可能性を見いだすべきである。 24年ぶりの台湾最大の社会運動の後、彼らは徐々に成功のピークから失望の底に落ち、持続してきた理想は続けるのだろうか?

台湾が好きな映画「青春の台湾」は興味深く、台湾が好きなカイボイイのような中国の女性学生、通知内の2つの間の相互作用は、一種の相互に感謝しますが、大きなコントラストです。一つは民主的な島で育ち、もう一つは中国で、その後は台湾で育ちました - それはいくつかのアイデンティティーと混乱を論じることができるようです。私がこの映画で見たいと思うのは、少なくとも台湾のいわゆる「民主主義」が何であるかを少なくとも示唆し、説明することでしょう。たとえ民主主義と共産主義が比較されても、どこが良いのでしょうか?

"私たちの若者、台湾" Fu Wei | 2018台北映画祭 "台北映画賞"ドキュメンタリーが選出されました。若さへの別れ、成熟の話は、常に世界中の若い人生で起こります。この映画の主人公の若々しい夢は、抗抗体システムを通じてより良い国を追求することですが、それは激しい両岸関係の歴史の一部となっています。台湾を愛する中国人学生である中国に対する台湾の学生スターと、政治を心配している台湾のドキュメンタリー労働者は、矛盾ではなく、社会運動における協力の可能性を見いだすべきである。 24年ぶりの台湾最大の社会運動の後、彼らは徐々に成功のピークから失望の底に落ち、持続してきた理想は続けるのだろうか?

台湾が好きな映画「青春の台湾」は興味深く、台湾が好きなカイボイイのような中国の女性学生、通知内の2つの間の相互作用は、一種の相互に感謝しますが、大きなコントラストです。一つは民主的な島で育ち、もう一つは中国で、その後は台湾で育ちました - それはいくつかのアイデンティティーと混乱を論じることができるようです。私がこの映画で見たいと思うのは、少なくとも台湾のいわゆる「民主主義」が何であるかを少なくとも示唆し、説明することでしょう。たとえ民主主義と共産主義が比較されても、どこが良いのでしょうか?

3つ目は「雲の中」です。このドキュメンタリーは、ポンモサプラスチックスがYunlin Maitunに6灯の工場を建設し、約900m先の小さな国立キャンパスが小さな国であることを撮影したものです。ニュースが出る前に、私は心配していました。衝撃的なのは、国立小学校の背景がシックスライトファクトリーの煙突から発せられた黒煙だったことであり、後にGuoxiaoliの生徒の発癌物質が正常な子供の発癌物質よりも有意に高いことが指摘された。当時、エグゼクティブ・ディーンは学校の移転を命じたり、一時的に学生をSix Light Factoryから遠く離れた学校に留学させましたが、学生の両親がそれが不要だと感じるのはすばらしかったです。ディレクターのテクニックは非常にテクスチャーがあり、フォーマルな美学については非常に特殊ですが、このタイプのドキュメンタリーはもっと多くの人々に知られる必要があります。結局のところ、このようなイベントは人々によって容易に忘れられます。

3つ目は「雲の中」です。このドキュメンタリーは、ポンモサプラスチックスがYunlin Maitunに6灯の工場を建設し、約900m先の小さな国立キャンパスが小さな国であることを撮影したものです。ニュースが出る前に、私は心配していました。衝撃的なのは、国立小学校の背景がシックスライトファクトリーの煙突から発せられた黒煙だったことであり、後にGuoxiaoliの生徒の発癌物質が正常な子供の発癌物質よりも有意に高いことが指摘された。当時、エグゼクティブ・ディーンは学校の移転を命じたり、一時的に学生をSix Light Factoryから遠く離れた学校に留学させましたが、学生の両親がそれが不要だと感じるのはすばらしかったです。ディレクターのテクニックは非常にテクスチャーがあり、フォーマルな美学については非常に特殊ですが、このタイプのドキュメンタリーはもっと多くの人々に知られる必要があります。結局のところ、このようなイベントは人々によって容易に忘れられます。

"雲の中で" | Zhan Yuzhong | 2018台北映画祭 "台北映画賞"ドキュメンタリーが選定されました。雲林は初期の鬱蒼とした森と霧の多い景色にちなんで命名されました。このような美しい場所は国境地帯の開発に長く位置していましたが、主に農業と漁業を主な産業としていました。遠く離れた雲はとてもシンプルで美しいです。

"雲の中で" | Zhan Yuzhong | 2018台北映画祭 "台北映画賞"ドキュメンタリーが選定されました。雲林は初期の鬱蒼とした森と霧の多い景色にちなんで命名されました。このような美しい場所は国境地帯の開発に長く位置していましたが、主に農業と漁業を主な産業としていました。遠く離れた雲はとてもシンプルで美しいです。

3つ目は「雲の中」です。このドキュメンタリーは、ポンモサプラスチックスがYunlin Maitunに6灯の工場を建設し、約900m先の小さな国立キャンパスが小さな国であることを撮影したものです。ニュースが出る前に、私は心配していました。衝撃的なのは、国立小学校の背景がシックスライトファクトリーの煙突から発せられた黒煙だったことであり、後にGuoxiaoliの生徒の発癌物質が正常な子供の発癌物質よりも有意に高いことが指摘された。当時、エグゼクティブ・ディーンは学校の移転を命じたり、一時的に学生をSix Light Factoryから遠く離れた学校に留学させましたが、学生の両親がそれが不要だと感じるのはすばらしかったです。ディレクターのテクニックは非常にテクスチャーがあり、フォーマルな美学については非常に特殊ですが、このタイプのドキュメンタリーはもっと多くの人々に知られる必要があります。結局のところ、このようなイベントは人々によって容易に忘れられます。

「声に耳を傾ける」ライターとして、ドイツ政府は主に新古典派と実験的な音楽に専念しています。 「2年前に映画「ビクトリア」を見て、音楽に驚かされましたが、彼は映画を作る可能性は低いですが、彼はまだ新しい映画音楽を期待しています。監督が関心を持つのであれば、それは "ブルー・ボーイ・ザ・ムーンライト"監督、グレタ・ガーウィック、 "レディ・バード"監督、そして "ロードサイド・ピクニック"のバイ・ウェイ監督である。特にBi Wei、「Roadside Picnic」が本当に好きなので、これはおそらく過去5年間の私の好きな映画であり、私が若いときには「最後の皇帝」を見ている気分を取り戻すことさえ可能です。さまざまな作品が、映画を見る経験は非常に似ているので、ビデオの世界に私を完全に導きます。

俳優の言葉は、アイルランドの新しい世代の俳優たちです。 バリー・ケーガンは、「彼は「聖なる鹿の死」と「ダンク・ケルクの行動」に登場しました。エズラ・マシュー・ミラーの「ケビンとは何が悪いのですか」、罪深さの感覚、しかし、少年の無邪気な気持ちがあり、職人はいません。笑う、これは良いコメントですか? 「少年の俳優の邪悪な精神は、少女の俳優のようなもので、棚の寿命があります。それはいつか消えてしまうかもしれませんが、必ずしも悪いことではありません。州は来にくい(笑) "

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執筆者
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インスピレーション|「台湾モンスター」、台湾をモンスターの軌跡で再認識

文化の構成は非常に複雑であり、歴史的背景に沿って習慣、音楽、芸術、環境、政治に絡み合っており、それぞれが互いに影響を受け、巨大な有機体系を構成しています。文章の概要。最も遠く離れた台湾の文化を理解するためには、民話や伝説が最も魅力的で魅力的な人生方法かもしれません。伝承が長い間伝承される理由は、一般の人生の出来事を青写真として取り上げて、言葉や文章の記録を通してさまざまな気まぐれを加え、物語に異なる記述がストーリーをもたらしたからです。さまざまな想像力、宗教、自然現象、人間の習慣が神秘的な色に置き換えられました。年と月の状況下では、ストーリーの真の外観は今修正するのが難しいかもしれませんが、真と偽は「伝説」の魅力です。
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