春の特集/春の特別

[春のスペシャル] POLYSH X质霁::春には、泥の中で遊ぶ(下記)

〜によって
エグゼクティブ・エディター&プロデューサー/アリス・チャンアートディレクター/マンチェン・チェン写真&映画/マンチェン・チェン・モデル/ソフィー・リュウ・ミュージック/スー・チーア・ウィーアシスタント/チェン・チュアン・ワン・ポアン・ファン・ファン・フェンティン・ケン・ヤンの礼儀/台北詩歌詩私たちは水筒にいない花や植物を選んだが、ハーブティーを浸してはいない。新しい静脈と次の枯れ草を使って、泥の湿った春の春の尾に捧げられた詩を書く。ゲームの終わりには、間伐から贅沢に至るまで、植物の活力は徐々に市のあらゆる隅々まで上昇しました。台湾の春の色調は特に明るくはなく、灰色の灰色の灰色の糊で覆われています。この糊は土壌に浸透して漂白剤に溶けます。 2016年の春、春のスペシャルでは、私たちと日本の詩人、Si Fangtianの詩「The Cow Dung」とともに、Li Weiの文学と芸術の絵がその言葉を絵に変え、春の泥と削り屑を取り上げ、身体を覆いました。 ---儀式のように、満たされて窒息する感覚は、霊的な解放を得る---春の詩と詩の春を求めています。私の体を牛糞の上に置いてください...

[春のスペシャル] POLYSH X质霁::春の泥の遊び

〜によって
私たちが水瓶にいない花や植物を拾った時、私たちはハーブティーを浸しません、新しい静脈とすぐにトーテムを使用して、春の尾の泥水に捧げられた詩を書いています。2016年にPolyshは、一緒に作成するクリエイターの共同作業の仕方。間もなく春の初めから終わりまで、間伐から荒々しいまで、植物の活力は徐々に市のあらゆる隅を這い上がり、まっすぐ回っていた。今回は質の高い歌手である李偉(Li Wei)にインスピレーションとして詩を使い、詩で春を見つけ、春には詩を発見するよう呼びかけました。 [Spring Special]最初の部分では、写真と絵画のスタジオに入り、植物についての彼の気持ちと、Polyshのためのこの仕事について考えているプロセスについてLi Weiと話しました。写真/ Manchi。期待されている花や植物に加えて、作業台のドリフトウッドにただちに引き寄せられた目と、巨大なハイブと、アースの香りとが混ざり合った、Li Weiのスタジオへの最初の訪問。木製の床に沿ってリビングに移動し、地面に散らばっている葉の破片にスリッパがついていたこと、天窓から暖かい日差しが撒かれていて、猫2頭がゆっくりと伸びているのが聞こえました。毎日の写真は感覚に導かれ、迎えに来るのを待って人生のオーラになります。座った後、私はリビングルームのキャビネットにある雑誌を見ました。カバーはフランスの実験写真家Jean-FrançoisLepageを訪れたばかりの写真でした。 Li Xiaoxiaoは、これは日本の雑誌ではあるが、カバーが好きなので買い戻した。私は心の底に笑顔を浮かべるだろう、いくつかの前衛的な、いくつかの反抗的な、そして予期せぬことは、私が仕事を通して知っているものだ。写真/ Manchi写真/ Manchi。写真/ Manchi。Li Yuの体格絵画はただの美学とロマンスではありません。植物を使った花の創作は、宇宙の装飾よりはるかに優れています;自然、葉、花びら...金属、プラスチック、鉱石などの材料を組み合わせて、仕事の背後にある巨大なテキストやトピックにぶつかります。李威は、視覚に加えて、匂いや触感、聴覚感覚を引き出すために作品を使用しています。花を美しく組み立てて配置するよりも、植物や空間が重なる可能性を実験する傾向があります。オーガニックさを有機物に見せて、観客にそれをより広いスケールで体験させる - 私たちが生きている中で、今から、小さなものの治癒からより次元的な物語の考え方に至るまでの感情。写真/マンキ写真/マンチェスター写真/マンチェスタービルから花の創作に至るまで、一見違った分野はLi Weiにとって論理的です。宇宙環境を聖書として構築することで、植物の活力は世界の表現の語彙である緯度です。 「私は非常に感覚的な人間であり、植物はさまざまな環境の発生を体験するチャンスを与えてくれます。姿勢に加えて、そのにおい、風合い、触感、周囲環境との相互作用はすべておそらくこのことから、花や植物で書かれた歌詞の中で、彼は依然として彼の空間構築ロジックの明快さを見ることができます。文脈は、しかし、心は魂の感受性を持っています。写真/マンキ写真/万華写真/万座花の芸術の創造のみを議論することは、常に避けていました。私は日々の生活から自分自身を通過した後、消化後、それは仕事に変換されます。彼が創造的なプロセスで最も重要な役割を果たしているステージについて語ると、李暁暁(Li Xiaoxiao)は、彼の付随する作品の精緻化から、彼はおそらく手がかりを見ることができると語った。 「私が心配するのは、作品を観客に披露するとき、他のイメージや想像力を聴衆の心に引きつけ、別の種類の保湿に変える他の方法があるからです。この考え方が欠落していると、私は非常に恥ずかしいでしょう。私はこの仕事に疑問を抱きます。」日常生活の中で人生の蓄積を考えるのはかなり時間がかかり、苦労しています。彼は自分自身を視覚的なイメージを吸収する傾向のある人物とみなしても、彼がテキストに非常に依存していると感じている。 「私は大学の前で読書の習慣も持っていませんでした。私が美術史を学んでコンセプトを作っていたとき、私は突然、自分自身を残響と空の石とみなしました。それ以来、彼は読書の習慣を育て、大量のブラウジングを集め、予期せずにテキストに対する高度の感受性を養いました。作品が何のためにも始まらなければ、この過程で多くの写真があります。途中で写真を探検し、巨大な資料を検索して読んだり、作品の背景物語を作ったり、作品の名前を付けたりします。テキストは思考を梳き、最終的には作品を執筆します。これらの言葉のほとんどは、時には感覚的に解釈され、聴衆に想像力を広げる道を与えました。テキストは、作品の別の角度である軌道を引き出すだけでなく、作品の視覚的な影響を超えた想像力です。空間の空白、観客はそれが暗黙の理解、共鳴、理解不足、または誤解のようなものであることを理解しており、論理や思考ゲームの関心事でもあります。私は詩人であれば植物や花が私の言葉です。今回はPolyshと一緒に...